德芸社以前演出，郭德强上台说长篇单口相声，总是在进正活之前先甩几个包袱。
单口相声很难说，尤其是长篇的单口相声，这种是偏向故事性的，可能半天出不了一个包袱，而且开头都有一些拖沓。
萧飞上台前也很担心自己还没说两分钟，就有观众不耐烦，一下两下达不到人家心里想要的那个点，到时候怕是真的要撅在台上了。
所以在入正题之前，他原先也是想着来了一段单口小笑话，要先让观众笑了，要把观众给勾搭住了，这样接下来的东西就好说了，这算是一个小技巧。
几个包袱一出，观众只要笑了，就算是把人家给勾搭住了，萧飞就可以开始说正文了。
但是，今天萧飞说的是开场活，留给他的时间有限，真要是在台上半天入了不了正活，后面的演出就没法进行了。
所以连着在自己的身上砸了两个挂，萧飞立刻就要入活：“相声虽然很多都是艺人编出来的，但也有很多都是真事，不管是现在的还是过去的，哪怕是古代的，这都是有据可查的。”
“就像咱们今天要说的故事就是真的，故事发生在哪儿呢，就在京城复兴城门外面的真武庙，故事发生的时间就在清朝的道光年间。真武庙在道光十年重新装修过的，所以那时候的真武庙还很热闹的，占地二亩八分，有房子十二间。这个故事就要从真武庙的门前说起，深秋时分······”
于清在后面听着，微微皱眉：“怎么这么急着就要入活，太早了点吧？场子还没热呢。”
内行人都能听得出来，萧飞刚刚从垫话切入正活的时候，有点儿生硬，而且，入了正活之后，稍微有点儿磨份了。
于清心里有点儿后悔，早知道，刚才就该拦着点儿，萧飞要说单口也没关系，虽然没正经上过台，但手底下也是有几段把杆活的。
比如萧飞曾在他面前成本大套演过的《官场斗》，那是已经熟透了的活，上台说一点儿问题都没有。
今个第一次上台，就该表演那些很成熟的东西。
“师哥！别急，再看看。”
郭德强说了一句，连头都没转，注意力已经全都在萧飞的身上了。
他不知道萧飞到底能把《九头案》说到什么程度，真要是像于清说的那样家传，没准还真能听一个不一样的故事。
相声段子是没有台本的，每段活就算是师父教徒弟也是口口相传，因为这本身就不是个约定俗成的玩意儿。
单单是这段《九头案》，开篇这一段，郭德强曾听三位老先生说过，可每位老先生说的都不一样。
相声就是如此，一个字重一点轻一点，一个词语快一点慢一点，这里面产生的影响是非常大的，而这里面的窍门除了师父教授，就要靠艺人自己在表演中慢慢积累了。
比如一段《论捧逗》，稍微有点儿基本功的都能说下来，可为什么这段相声在台上演了几十年，现在说起来，观众还能笑？
这是演员的能耐，得把传统的活也变成自己的。
萧飞到底能说成什么样？
郭德强也很是好奇。
舞台上，萧飞也渐渐进入了状态，刚才他确实有点儿赶了，可是没办法，一场演出，开场的作用就是帮着后面的演员热场子，这就要求开场活的时间不能太长。
“马三说：哥哥呀，您给我一条道儿吧，我是真没辙了。闷二听了忙说：咱哥俩是把兄弟，你没辙了，我也没辙啊。不过现如今有一条道儿，你要是愿意的话，我不仅能还钱还能让你发上一笔财。”
“马三问了：这怎么了？闷二说：你要是真想发财，你明天早上就早点过来，给我帮一个忙，帮完这个忙之后，我欠你的钱翻着倍给你。”
“这什么忙啊？明儿一早，你去砖塔胡同，你上那儿等我去，那儿有一家死了人了，办白事，别的你甭问，看见那家办白事，你就在哪里等着，等着我过去，然后我让你干嘛，你干嘛，咱俩一合手就把事情给办了，行不行？”
这一个坑就算是埋下了，《九头案》最大的特点就是坑多，一个坑接着一个坑，大坑套小坑，小坑套老坑，典型的悬疑故事，到处都是坑，悬念迭起，让人无法自拔。
萧飞继续往下说，开始刨第二个坑了：“马三就把那死尸脑袋上面的帽子摘下来，戴在自己头上了，然后就回家了。”
“在家里睡觉，到了夜里十一点多的样子，他隐隐约约听见了外面有人在说话：把帽子还给我。”
萧飞自小跟着老爷子学艺，后来又在几个老前辈的跟前，那个时候，他们家经常来一帮相声，评书圈子里的老先生。
因为传统曲艺势颓，老先生们都没有了表演的机会，就在他家里过干瘾，萧飞整天泡在这种氛围里，就算是不想听，耳朵里灌满了，他都不知道什么时候就给学会了。
此刻他在台上，不由自主的就使出了袁先生评书的功夫，一下子就把故事的场景搬到了观众的面前了。
“马三听到这个声音蹭的一下就坐起来了，东张西看，但是却听不见任何声音，这心里正是犯嘀咕呢，忽然又听见外面又响起一句：把帽子还给我。”
“这一声听得是真真的，马三坐这儿就感觉从脚底下有一股凉气噌楞楞地往上冒了出来，当时就傻在那里了。哎呀我的妈呀，谁谁谁啊，谁啊？连喊了好多声，就是没人搭茬儿。”
台下的观众耳朵都